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学院的黄昏
作 者:
易英
出 版 社:
湖南美术出版社
出版时间:
2001-2-1
I S B N :
9787535614698
开 本:
202×139mm
页 数:
494
装 帧:
平装(锁线胶装)
纸 张:
进口胶版纸
定 价:
27元
阿 特 价:
22元
内容介绍
编辑介绍
读者评论
美术作为人类精神现象整体的一部分,无疑从各个侧面都反映出与人类社会繁杂缤纷的精神文化和物质文化的密切联系,从原则意义上说,每一个侧面都可以成为个体的美术批评的出发点。但是,从整体上说,我们将美术批评的出发点界定在形式或风格。形式是美术区别于其他精神活动的最基本的特征,是艺术家感受世界的方法不同于哲学、宗教和科学,同时也不同于文学、戏剧和音乐等其他艺术门类。在研究或评价一件艺术品和一种艺术现象时,尤其在涉及到确立一种价值标准来进行美术批评时,首先应该把握住其最基本的形态和特征。奥地利美术史家德沃夏克指出:“对一种风格的分析和对风格演变的深入研究是作为一门科学的美术史的基本任务。”以形式主义批评著称的瑞士美术史家沃尔林夫也表达了同样的观点,“每一个艺术家都发现某种置于他面前的视觉的或必然性,并受到它的制约······视觉有其自身的历史,揭示这些视觉层次必须作为美术史的主要任务”。他们的观点虽然反映的是19世纪末美术史方法的主流,但对我们今天探讨美术批评最基本的特征仍有启发意义。形式主义批评具有显著的功利性特征,与现代主义艺术运动的兴起有密切的联系,但是在实证主义哲学观念的支配下,正是形式主义才使美术批评在美术史上第一次具有美术自身的专业品格。这就是说,美术批评开始立足于美术本体,逐步摆脱文学式、新闻式和随感式的批评,无论美术批评在其后的发展中产生多少复杂的模式,但这个转变是根本的转变。形式主义批评没有终结批评的历程,也不可能囊括所有的美术现象,但它抓住了美术本体的核心,其意义还不在于它作为一个独特的批评流派,而在于它给其追随者的启示,给其对立面则提供了一块向前跃进的跳板。
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