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卢西安·弗洛伊德 1996—2005
作 者:
(文)塞巴斯蒂安•史密 (图)弗洛伊德 (摄影)道森(译)何清新
出 版 社:
广西美术出版社
出版时间:
2010-5-1
I S B N :
9787807464822
开 本:
294 x 292 x 22mm
页 数:
186
装 帧:
精装(锁线)
纸 张:
进口无光铜版纸
定 价:
105元
阿 特 价:
89元
内容介绍
编辑介绍
读者评论
《卢西安·弗洛伊德(1996-2005)》弗洛伊德是20世纪美术史中感染力最强、个性最鲜明的艺术家之一。事实上,尽管他的感染力与个性时时刻刻都灌输在自己的作品当中,但是,他还时常意识到自己与伟大艺术的距离,亦即伟大艺术具有必然的客观性——而且,他急切地要保护这样的客观性。弗洛伊德曾经告诉我,他是多么喜欢马蒂斯的一段文字,并且在自己的《爵士乐》一书中加以引用:“艺术家永远不需要成为自己的囚徒,风格的囚徒,名誉的囚徒,大笔财富的囚徒。难道龚古尔兄弟俩(指法国作家龚古尔两兄弟,主要著作包括有艺术史《18世纪的艺术》。——译者注)没有告诉我们,伟大时期的日本艺术家在一生中曾多次改名吗?这样的说法正合我意:他们要捍卫自己的自由。” 《卢西安·弗洛伊德(1996-2005)》弗洛伊德的艺术总是充满挑衅性。但是这种挑衅性,并不是直接针对公众的规范和主流的趣味。恰恰相反,对于这种挑衅性,有人却找到他最为隐秘的使用方式。让我们细看油画《靠着狮子图挂毯的酣梦》。画面上,体型硕大的苏•蒂雷躺在椅子上酣睡。她的十足肥硕的身躯,表现着毫无骨感的肉体。这样的肉体刻画,反而将关系模糊的多个身体局部彼此之间紧密地连接在一起。肥硕的身躯可能会招致观众的一阵惊愕,一种对合乎经典的规范性产生某种破坏效果的震惊。但是,最终作品的精彩之处,是弗洛伊德将这种体验进行深化,而发掘出丰富的情感和肉体的感觉。这样的情感与感觉,是原有体验的拓展,甚至是对原有体验的否定。 “最初,我想象到了像蒂雷那种硕大体型的一切壮观的东西,比如像令人吃惊的火山口,或者像某种以前从未见过的东西,我的眼睛当然是被吸引到由体重与批评所招致的痛苦与沮丧之上。”弗洛伊德说。 弗洛伊德带着同样好奇的眼光,断断续续地直接面对蒂雷。他留心观察数小时,数日,数月,终于将蒂雷那与众不同的肉质身材,描绘成慈爱温情、充满亲切感的画面。尤其是,有人会注意到,她的右腿和脚趾,舒适而懒洋洋地斜向一侧;脸颊与鼻子,精细而复杂的平衡点,靠着起支撑作用的手臂与张开的手掌;眼睛深陷,散布着昏昏欲睡,与身后一对警觉的狮子形成反差。在美术史上,之前并没有与此幅作品相类似的处理方法。
艺术是艺术家用某种形式将精神层面的东西表达出来的一种方式,创作的时候,艺术家们努力从他所观察到的对象身上找到自己所想要去强调的一个特点。看到的是表面,画出的是内在,这些一直是艺术家所追求的。而在这一方面表达的最为到位的,我个人认为,当属卢西安·佛洛伊德。卢西安·佛洛伊德是表现派画家,是英国当代艺术家之一,他的创作偏好于人物肖像和人物裸体。二十世纪抽象主义风靡欧洲乃至整个世界的艺术界,而佛洛伊德依然坚持了表现主义。人体是弗洛伊德一生探寻和表现的主题,在他的一张张画布下,各种体态的男人和女人,一丝不挂地躺在或是睡在其工作室的沙发上或床上。在他的作品中看不到世俗意义上的美,取而代之的是真实——下垂的眼袋和肥胖臃肿的身躯、布满皱纹的皮肤。弗洛伊德画皮、画肉,但他画的更是皮肉之下的灵魂。 无论是绘画还是为人,孤僻、封闭的弗洛伊德一直奉行我行我素,远离喧嚣的潮流,他一直坚持现实主义绘画,在生命的最后一刻,他仍在画画。陈丹青评论他是“最后一位堂吉诃德式的大师”。他影响了陈丹青,刘小东等大批中国画家。被泰特美术馆誉为“20世纪毕加索之外最伟大的艺术家”
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